玻璃钢送子观音彩绘佛像雕塑

　　送子观音俗称送子娘娘，是抱着一个男孩的妇女形象。旧时中国人，尤其是妇女，崇拜佛教中的观音，在很大程度上是因为相信观音能够送子。观音在佛教中并不是最高神，但由于有了送子功能，其在中国的影响要比佛祖释迦牟尼大得多。可以说，平常百姓几乎没有不知道观音的，但知道释迦牟尼的却并不很多。观音的寺庙遍布中国，观音的塑像，无论是被当作工艺品，还是被当作尊神，也常见于普通人家。观音是随着佛教而进入中国的。观音进入中国后，受到中国文化的巨大影响，发生了一连串的变化。中国佛教之所以创造出一个送子观音来，无非是基于下述原因：

　　一、受儒家不孝有三，无后为大思想的影响，认为婚后没有孩子，断绝香火，是对祖宗最大的不孝。所以创造出送子观音珲，使之成为没有孩子的夫妇叩拜、供养的主要神灵。

　　二、受封建伦理多子多福思想的影响，认为子孙满堂、香火旺盛，是最大的福气。所以创造出送子观音来，使之成为新婚夫妇祈求生儿育女的主要神灵。

　　三、受中国传统母以子贵思想的影响，认为养儿可以防老，没有儿女老了就没有依靠；儿子升官发财，父母也能富贵、享福。所以创造出送子观音来，使之成为天下母亲祈请保佑早生贵子的主要神灵。

　　玻璃钢佛像雕塑的精髓是什么，很多人心里会有这样的疑问，其实，很简单，玻璃钢佛像雕塑的精髓就是宗教。玻璃钢佛像雕塑，顾名思义，就是根据佛教众佛像的造型而塑造而成的。因此，玻璃钢佛像雕塑的造型就是宗教。

　　西方把佛教时期称为中世纪时期，它所包括的范围是从古典时期结束起，直到文艺复兴之前。这一漫长的日子被基督教统治着，所以形成了基督教美术。这一时期的雕塑，摒弃了关于自然比例的种种古典法则，而去寻求一种更适合基督教题材的、形式多样的、比例被拉长了的形象。这种用抽象法式来处理的雕塑，使作品每个部分都充满了生机。这种形式的雕塑，反映了雕塑家力求把身体和灵魂结合在一起的愿望，而这种美术风格上的创新竟成为十三世纪伟大的哥特式雕塑的先躯。

　　与此相同，东方也产生了一种宗教佛教。佛教诞生在印度，佛教的诞生也带动了佛教艺术特别是佛教雕塑的发展。就佛教雕塑而言，印度人在这方面的成就是显而易见的。印度人对视觉艺术的探索基本上是三维的。在印度，雕塑、建筑甚至绘画均能以被触觉感知的三维立体的观念来表现。他们制作玻璃钢佛像雕塑不是有意模仿对象，而是创造出经概括的形体，这些玻璃钢佛像雕塑有一种厚实的分量感，从而达到了一种对质感、三维空间，以及纪念碑气势的表现。两汉后佛教传入中国，后又传入日本等地。而玻璃钢佛像雕塑是根据是历史发展进化而来的工艺品产物。

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